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“中国的国📧画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白。”🌐♻
“这亦是‘少就是多’的原则，只不过它流🛶♍露出的是东方人的悠闲与怡然👼。”
“在现🁢代派建筑中的‘少就是多’原则，则是严谨与理性🏔。”🎫
白珙桐继续深入🚖📔讲解道🀻，偌大的舞台虽只有他一人立着，但气场的彰扬却让他丝毫不显渺小。
他的声音十分洪亮，掷地有声。
“在古老的东方，在中国古代的知名或不知名的文人和园林🌂🟡工匠早已经知道并精通🟃🚡🔺了‘流通空间’。”
“但那般的‘流通🍇🆀🌠空⛢间🀻’是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动的，其目的是观赏性。”
“这里的‘流通空间⛢’是理性的，秩🕞序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的😥🃣🙥是实用性。”
“但是抛开它们的表⛢象，二者又的确在本质上是共通的，在为人💃🏇💃🏇营造的这些空间中，二者显然都成功了...”
结合着中国的美学原则进行讲解、分析与对🛶♍比。
台下一位位年轻的设计师，一位位崭露头角、初入殿堂甚至登堂💃🏇入室级的大师面色严肃，一字不落的听着。
在白珙桐的描述下，在场的设计师们不仅为创新性的理念而痴迷，更为🙁中国传统悠久的文化而震撼。
马森会长坐在杰米.德瑞🎲🕅克大师的手边，他并没有靠在椅背上，身子坐的笔直，他仰头看着那侃侃而谈的青年笑了，笑的格外灿烂。
事实证明，他做出的决定再正确不过了！