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“🜪🅀中国的国画大师最有意境的东西🂮往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一🄲🁡大片空白。”
“🜪🅀这亦是‘少就是多’的原则，只不过它流露出的是东方人的悠闲与🍚🈨怡然。”
“在现代派📟建筑中的‘少就是多’原则，则是严谨与🛼⚉🏠理性。”
白珙桐继续深入讲解道，偌大的舞台虽只有他一人立着，但气场的彰扬却让他丝毫不显渺🞩小。
他的声音十分洪亮，掷地有声。
“在🗢🝗古老的东方，在中国古代的知名或不知名的文人和园林工匠早已经知道并精通🚕📍🙥了‘流🞩通空间’。”
“但那般的‘流🍀通空间’是有意营造的🈀🞡随意的，自由的，室外的，它是流动的，其目的是观赏性。”
“这里的‘流通空间’是理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性。”
“但是抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的，在为人营造的这些空间中，二者显然都成功了⛓🙿🐋.🖄..”
结合着中国的美学原则🖻🗲🟣进行讲解、分析与对比。
台🜪🅀下一位位年轻🍀的设计师，一位位崭露头角、初入殿堂甚至登堂入室级的大师面色严肃，一字不落的听着。
在白珙桐的描述下，在场的设计师们不仅🂡🐗⛫为创新性的理念🔂♛而痴迷，更为中国传统悠🚕📍🙥久的文化而震撼。
马森会长坐在杰米.德瑞克大师的手边，他并没有靠在椅背上，身子坐的笔直，他仰头🖸🗘🛹看着那侃侃而谈的青年笑了，笑的格外灿烂。
事实证明，他做出的决定再正确不过了！